ADA ISABEL MACHÍN:COMO UNA CÁLIDA MELODÍA
La poesía, dicen algunos, es
dama caprichosa. Al azar escoge quiénes serán sus depositarios en la zona
tangible de su intangible reino, mortales mensajeros de su inmortalidad. Es
mujer, hombre, niño, todos a la vez, porque es un elíxir para todos los seres
humanos, su más pura fragancia, única nave que permite elevarnos por encima de
abismos y oscuridades, de egoísmos y angustias, de nuestra terrible finitud.
Así, nos regala un trocito de eternidad, un adarme de altruismo, una gota de
luz, una nota ligera de su música. Cuando estamos tocados por su aire, somos
nosotros y los demás, partícula y universo, gota en el océano e inconmensurable
torrente de aguas.
De este modo llegó algún día, de
pronto y para siempre, a las manos de una muchacha, y las llenó de palabras que
ella transforma en multitud de estrofas que adornan el paisaje y lo llenan de
un raro resplandor, de una cálida melodía. Porque Ada Isabel Machín es una
mujer-música, un arpa al viento del atardecer. De sus manos brotan —cual transparentes
cristales— notas o versos en torrente grávido para saturar el mundo de una
belleza que nos ayuda a respirar, sin tanto esfuerzo, en la atmósfera
enrarecida de banalidad que cada vez amenaza más con asfixiarnos el espíritu.
Sus versos limpios, frescos, profundos, transitan airosos por la página, sin
importar si visten el ajustado traje de la espinela y el soneto, o el
desenfadado del verso blanco o libre. Nacidos de vivencias o lecturas, de
saberes instintivos o adquiridos, hay en la poética de esta mujer un rico mundo
interior, una fuerte y sutil feminidad, no como actitud, sino como cualidad
intrínseca. Muchas y buenas lecturas, una preocupación por el mundo y las
gentes que lo habitan, un hondo sentir familiar, pueblan sus escrituras, que
estremecen con su lucidez y naturalidad, tintinear de campana que se acomoda en
el oído para luego quedar en el sitio impreciso, pero cierto, donde se asienta
el alma. Asomarse al espejo que la autora propone es un buen ejercicio de
reconocimiento, una manera de encontrarnos en nuestras desnudeces y atavíos, en
nuestro más auténtico sentir.
Reyna Esperanza Cruz
APOLOGÍA
ÚLTIMA ANTE RETRATO ANTIGUO
¿Y dónde estaba yo, querida Fina?
¿Por qué planos rodaba dispareja
la compasión que le cerró la reja
a aquel instante tuyo en cartulina?
¿Cómo es que un corazón, cuando se empina,
puede quedarse sordo ante la queja
cuyo latir aun mudo, no declina?
Esa deuda moral —si bien compleja
en su razón más honda—, hoy me deja
este barrunto, Fina:
por andar divagando en la neblina
donde nada se siente ni se espeja,
por resistirme al nudo y su madeja,
yo no te vi rodar por la colina.
¿Por qué calló ante ti mi mandolina?
¿Por qué debió de padecer mi ceja
tanto filo voraz de la escofina
para compadecer, al fin, tu ceja,
para nunca ignorar otra escofina?
¿Me disculpas, Fina?
DESENCUENTROS
Tú que vas repartida por el mundo
congregando lugares que no encuentro,
tú que no tienes borde ni epicentro
donde fijar la nada en que te fundo,
que no habitas siquiera ni un segundo
en lo eterno que dura un desencuentro,
ni en la materia que por ti concentro
y deshago después, meditabundo,
no digas dónde estás. La ausencia labra
a golpe de dolor copiosos males,
y buscarte es un acto innecesario.
Prefiero modelarte, imaginario,
con esa luz que irisa los vitrales,
con el barro que soy, y mi palabra.
PARADOJA
Un vestido sin cuerpo
—con la espina dorsal doblada en cuatro—,
todos los días sufre de lumbalgia,
todos los días lame sus arrugas,
todos los días pide inútilmente
una jabonadura en ciclo suave,
cierta dosis de sol y plancha tibia.
Un vestido sin cuerpo
—fuera de moda, tristemente sobrio—,
tiene libido, aunque se acueste virgen,
sueña con maniquíes voluptuosos
copulando frenéticos ahí,
delante de él, como si no existiese,
como si fuera un trapo, condenado
a que alguna tijera lo desflore.
Y es algo tan común, tan poca cosa
un vestido sin cuerpo,
que cuando muera a manos de los bichos
nadie pondrá una nota en el periódico,
ni un crespón al espejo, ni una flor.
Quizá lo de los cuerpos sea un cliché,
otra manera de voltear el rostro.
Quizá haya ajuares cohabitando en paz
—aquellos bien amados por la carne—,
mas son tantos los huérfanos que pugnan
con el futuro miope, con la senda
amputada una cuarta sobre el muslo.
Quién habla de victorias: se sacuden
la inercia simplemente por cuestión
de amor propio, por suponer que existen.
Un vestido sin cuerpo,
y tanta gente por ahí, desnuda.
SALMO DEL ÁNGEL
Los viejos…son ángeles caídos
que
sólo responden al rito de la muerte.
Adolfo Martí Fuentes
A mi madre
Arma sin hilo, madre, un abalorio.
Que sean tres vueltas de locura aleve.
Júntalo todo con aguja breve,
pero sella después el envoltorio.
Cóseme un parche ungido de jolgorio
con esa luz que hilabas en mi infancia,
záfame aprisa esta costura rancia
que me agobia una cruz insoportable:
cuélgale un lazo de dolor pasable
a esta nuca que sufre tu distancia.
Tiemblas, te ovillo bajo un
chal de espuma
porque eres aire toda y te
deshilas,
limpio con mis dos puños
tus pupilas
cuando la desmemoria les
rezuma.
Mas el Cielo, dador de
cuanto suma
el erario total de nuestro
andrajo,
ya te convoca con feroz
badajo
al rito de feriar absoluciones.
Caes cual ángel, rota, sin
botones.
Con Dios te marchas luego,
calle abajo.
STATU QUO
¿Oveja?
¿Lobo? ¿Pastor?
¿Repugnancia? ¿Mosca? ¿Errata?
¿La
bala que no me mata?
¿El
dolor que da el dolor?
Carlos Esquivel Guerra
¿Quién soy de cara al espejo?
¿Quién, al envés del azogue?
¿Me reconozco al desfogue
de este ser, o su reflejo?
¿Soy apenas lo que enrejo:
polvo, carne, piel, sudor?
¿Imagen del Creador?
¿Revés de su semejanza?
¿Qué me asiste a toda ultranza?
¿Oveja? ¿Lobo? ¿Pastor?
Mi fuero interno per se
cavila ¿en qué locus quepo?
¿Dónde el lirio? ¿dónde el cepo?
¿en lo pagano? ¿en la fe?;
(la lengua oscura del té
no cruje, no se delata),
entonces,
¿de qué se trata?
¿Todo es
puro agnosticismo?
¿Fatum?
¿Duda? ¿Nihilismo?
¿Repugnancia? ¿Mosca? ¿Errata?
¿O respondo a un maridaje
entre Hombre y Providencia?
¿La star —según conveniencia—
para el filme y su rodaje?
¿A quién doblo en el trucaje?
¿Al zinc caliente? ¿A la gata?
¿A un tambor sin hojalata
en su voz? ¿Acaso debo
actuar el bien, el placebo?
¿La bala que no me mata?
¿La espuma que me hace fuerte?
¿La manzana, aunque mordida?
¿O fingir que en la caída
habrá luz, aunque despierte?
¿Cuánta vida, cuánta muerte
soy por tu mano, Señor?
¿El cuchillo del traidor?
¿El ángel a tu costado?
¿Otro César mutilado?
¿El dolor que da el dolor?
DA CAPO
Mejor
sería la noche, las estrellas
contempladas
desde un vientre…
Raúl Hernández Novás
Gime el útero ancestral
con el enigma en el borde.
Afuera, pulsa un acorde
mi cordón umbilical.
Sedienta voy al brocal,
busco sin ojos el fondo:
un odre ciego, redondo,
ilumina mi esqueleto:
sea el vientre el parapeto,
la patria donde me escondo.
Madre, este tiempo concita
a la trampa del refugio:
la esfera es un artilugio
indefenso, que se agita.
Dios la dispuso contrita
—fruta de néctar plomizo—,
dispuso fuego, granizo,
áspid, mordida, dolor:
fruta de Dios, ¿el error,
o el acierto más preciso?
Madre, santíguame un par
de dados aquí en la frente:
¿no ves que el Dealer nos miente
a todos, como al azar?
Solo me resta enfilar
hacia otro rumbo la quilla;
yo soy pez, tú eres orilla,
plancton vital, filogenia:
que el amnios tienda su venia:
vuelve el clon a la semilla.
IMPOSTURA DEL ÁRBOL
A mi madre
Hay un árbol que ya no pertenece
al cómplice dolor que le dio abrigo.
El árbol que llegó junto contigo
de la semilla de otros muertos crece.
Regaste tú, como quien no perece,
esa arteria parásita y altiva,
que a tu hojarasca de verdores priva
como al pétalo gris que en mí se injerta:
jardinera sin flor, tu savia yerta
dentro del árbol se quedó cautiva.
Dentro del árbol se quedó cautiva
también la fruta de mi noche espesa,
la arrancaré con ansia de hambre gruesa
y morderé su aliento mientras viva.
Que el hacha en desmesura no se inhiba
al horadar la médula impostora:
el árbol que nació en aciaga hora
ya no es el mismo que a tu mies asiste:
como el árbol primero tú te fuiste,
y yo no puedo resembrarte ahora.
Ada Isabel Machín (La Habana, Cuba, 1961). Poeta,
música, bibliotecóloga. Licenciada en Información Científico-técnica y
Bibliotecología en la Universidad de La Habana y graduada del conservatorio
Ignacio Cervantes en la especialidad de piano. Por su obra musical ha merecido
diversos reconocimientos, entre ellos el Premio Toda décima 2006 en canción
guajira con su obra Porque me besas,
guajiro. Como escritora, cultiva todos los registros de la poesía, pero
tiene sitio de privilegio para la concebida en estrofas de diez versos, con la
cual ha alcanzado lauros como el premio Décima fiebre en el III concurso Décima
al filo, con su cuaderno Variaciones en
mí menor, en el 2007. En el 2008 obtuvo el segundo lugar en el VIII
Concurso Nacional Ala Décima con su obra Del
otro lado del tiempo, y en el 2009 su poema Impostura del árbol conquistó el Premio Ala Décima en el XIII
Concurso Nacional Regino Pedroso. En el 2013, mereció un significativo
reconocimiento: Mención Especial en la XXVIII edición del Premio Mundial de
Poesía Nósside. En ese mismo año, ingresó al Grupo Ala Décima y fue jurado del
Concurso Nacional que esta agrupación convoca. En 2017 obtuvo el Premio
Nacional de Glosas Canto alrededor del punto.
